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董德昌说。

  黄永三却感叹道：“如果不是今天二位带来前辈的作品，恐怕时至今日，黄某虽身为井底之蛙却尚不自知呢。”

  黄、董二人不紧不慢地说着闲话，这可急坏了于飞，他心里正牵挂着玉观音手中的执莲童子到底是怎么回事呢！

可是这二人就是不说！

这还是于飞性子沉稳些，要是换做文轩恐怕早已经嚷嚷起来了。

  好容易，黄永三才转到正题，他将手中的执莲童子的圆雕递给董德昌。

  借着聚光灯，董德昌看到执莲童子还不到小拇指大小，玉质滑腻，油润；光泽柔和，是上好的和田玉。童子单手执莲，莲茎绕肩，形象生动飘逸，天真烂漫。刀法精细纤巧，毫厘毕现，简直是巧夺天工！

董德昌看得两眼直，这个执莲童子的价值恐怕更在于飞的玉蝉之上！

  见董德昌不住的赞叹，黄永三又提醒道：“你仔细看看童子的右耳后。”

  董德昌闻言仔细去看童子的右耳，现几道玉雕纹路，别无其他。

  黄永三递给他一个放大镜，董德昌哈了口气，擦了擦放大镜，凑上去仔细看了半天，“冈……子……我没有看错吧？这怎么可能，这怎么可能？！”

  见到老成持重的董德昌如此的失态，于飞惊讶的问道：“董叔，到底怎么了？什么缸子？”

之前于飞一直称呼董德昌老爷子，但是黄永三比董还要老，这个老爷子的称呼就不合适了，于飞才改口称呼其为董叔。

  “子冈？”

董德昌有些不敢相信的望着黄永三问。

  “应该没错了。”

黄永三郑重的点头。

  “天呀，我到底看到了什么？子冈款呀！

真的是子冈款啊！”

董德昌激动的手都颤抖了。这让于飞担心他会一不小心把执莲童子摔到地上。

  6子冈是明代苏州的玉雕大家，素有“中国玉器第一人”

的美誉。他的作品极为严谨，就选材来说“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”

；雕琢的过程更是严谨，细细琢磨，极力求真。比如月与残月，在很多画家的作品中区别都不甚明显，而6子冈“凡刻一月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”

，达到了无可挑剔的境界。同时将传统的“沙碾法”

改革成刀刻法，他手持“昆吾刀”

，雕出的水仙簪，花叶肥厚，茎枝细如毫而不断，颤巍巍地显现出花之娇态，为世人称绝。